后者，是最近一直被提名的甜宠剧，《一闪一闪亮星星》（下文简称《一闪》）。
循环穿越，成了男女主相识相恋的前提和契机，女主不断穿越过去回到现在，都因男主而起。
尤其在甜宠剧泛滥遇冷，爆款鲜有的背景下，这类有别于传统爱情剧的方式，似乎给甜宠找到了一条破局之路。
《一闪一闪亮星星》讲述女主林北星（张佳宁 饰）通过不停删除旧手机信息，循环穿回十八岁，和男主张万森（屈楚萧 饰）相熟相知的故事。
2021年的林北星诸事不顺，工作上一团乱，谈了八年的男朋友婚礼前与她分手。
她为了挽回男友，找到高中时的校服、手机，因不小心删掉旧手机里发给前男友的信息，瞬间穿越到2010年。
第一次穿越时，她并未发觉有何不同，但仔细看会发现，她十八岁和现在的房间风格不一样。
当她意识到自己能循环穿越、且穿越的时间越来越移后，便想借着穿越的机会重活一次。
经过多次穿越后，她发现，到了一个时间点，她还是会回到2021年，前面做的努力也全都功亏一篑。
林北星让他帮忙补习，他嘴上说着拒绝，私下却专门用一个笔记本帮她整理知识点。
张万森从小就已经认识并喜欢上了林北星，可林北星并不记得那个小时候自己曾鼓励过的男孩。
男主性格内向害羞，如果没有循环穿越，他这段藏在心底的感情，可能永远都不被知晓，并得到回应。
而《一闪》，看似讲暗恋，其实是借着“平行宇宙分裂”的原理，回答“假如重来一次会怎样”。
不过，形式是新，可《一闪》讲的，其实并不是新角度新问题，而是常规的暗恋。
原来，女主回归现实的真正契机，不是张万森掉下灯塔，而是双方将“我喜欢你”这句告白说出口。
暗恋，最初是一方掩藏、一方不知；双方互相爱慕后，则是“爱不说出口才珍贵”。
于暗恋者来说，告白应带着满含珍视与付出的慎重，绝不是那么轻飘的一句“我喜欢你”。
同样以循环穿越来讲爱情故事的《想见你》，是用穿越灵魂替代的方式，探讨了性格的议题。
《想见你》中，生活在2019年的27岁的黄雨萱（柯佳嬿 饰），穿到1998年17岁的陈韵如身上。
而穿到陈韵如身上的黄雨萱，性格外放开朗，当黄雨萱以陈韵如的身份，生活在陈韵如的世界后，一切都不一样了。
性格外向的黄雨萱得到了陈韵如家人的关注，与他们相处得非常融洽，还令陈韵如喜欢的男生李子维（许光汉 饰）喜欢上了她。
黄雨萱带来的一切改变，被身体里的陈韵如看到，之后，她便想通过模仿黄雨萱的性格、行为来得到家人和李子维的爱。
当她被李子维识穿，看到李子维沉浸在失去黄雨萱的痛苦中时，才意识到，她得到的一切都是假的，自己拙劣的扮演并不能真正得到爱和快乐。
所以你看，原生家庭造成了陈韵如“透明人””多余人”的性格，认为自己得不到家人的关注和爱，但其实爱就在身边，只不过她没发现而已。
其实，性格没有好坏对错，《想见你》通过黄、陈灵魂替换想要表达的，是为每一种个性的人正名。
如果说，《想见你》想打破的，是性格偏见。那《我的巴比伦恋人》打破的，则是羞耻。
《我的巴比伦恋人》，女主陈美如（卜冠今 饰）12岁时写的日记在她24岁成真。
日记中独爱自己的古巴比伦王子慕容杰伦（凤小岳 饰）在她24岁生日会上，从天而降，闯入她的生活，嘴里全是肉麻又中二的情话。
这份羞耻感一直伴随着她，她将自己的欲望全都埋藏在心底，一度认为它们不该存在。
它直视少女中二时期写下的玛丽苏文字，将羞耻曝于人前，重新正视少女的幻想与欲望。
若说，《我的巴比伦恋人》是以玛丽苏之名反玛丽苏，那么《来到你的世界》就是带着玛丽苏的壳子，在玛丽苏路上越走越远。
男主何解（林柏宏 饰）穿越到自己笔下的漫画《水晶之恋》中，被告知回到现实世界的条件是，拯救自己笔下的“恶毒女配”，女主鹿梓星（李浩菲 饰）。
这本是可以探讨“恶毒女配”标签和心路历程的好设定，可剧情却搭着反套路的架子，讲俗套霸总故事。
在男主的漫画中，这个机械的“恶毒女配”，只是为了让原漫画男女主间的爱情更加曲折的工具人。
而等到他们好不容易都成了真人，却仍摆脱不了单一的标签，脱离不了主角被配角欺负、误会的老套情节。
那2021年的《喵，请许愿》则是把萌宠报恩拍出了一股圈养美少女的油腻感。
但看看这迷惑情节，变成猫的女主，裸身出现在男主家，男主本想报警，最后却让身为兽医男二把她带走。
鞠婧祎、郑业成主演的《满月之下请相爱》，满月这天，失忆昏迷的女主从天而降，稳稳落入男主怀中。
这根本是硬将两人凑在一起，活脱脱一部毫无态度的玩笑烂片，借着设定投机取巧。
从某种程度上看，《喵，请许愿》《满月之下请相爱》甚至不如《来到你的世界》。
后者至少慢慢揭开了“恶毒女配”背后的隐情， 前 两部简直是撒糖与反套路的混合物，没有内涵的堆积体。
《传闻中的陈芊芊》虽是一部恋爱主导的甜宠剧，却以男女地位对调设定，点出了男女间不平等的现状，突出男女平等主旨，隐喻权力下性别的不平等。
女主陈小千穿越进自己写的剧本里，成为东梁女国恶名昭著的三公主陈芊芊，一个剧本里活不过三集的小女配。
《陈芊芊》以夸张的方式，戏剧化男权与女权，看似是将女权贬斥为不平等的男权。
实则是，重新审视将地位对调，打破固有模式，让观众从剧中对男性的不平等从看到对女性的压迫。
而这些新的、反套路的设定，不仅故事内核越挖越深，也重视人性本身，在颠覆形式的基础上，颠覆传统观念。
更有甚者，悬疑、穿越、无限流，各类形式堆砌，反而成了花里胡哨的夸张小丑。
构思反套路剧情容易，在打破形式的基础上打破固有观念，往人性细微处挖掘，才更见功力与用心。
只顾投机取巧，观众看多了，再新鲜的剧情与套路，都会透着功利与腐臭。